En los boyantes
paraísos económicos primermundistas, a la manera de algunos países nórdicos y
la centroeuropea Suiza, también subsisten bolsones de pobreza que varios
directores han tenido a bien retratar, inspirados acaso por la guía de esos
padres del realismo social cinematográfico contemporáneo que son el británico
Ken Loach y los hermanos belgas Dardenne, los principales ejemplos de
compromiso ideológico en la pantalla del Viejo Continente hoy día. Justo en dicho
último binomio parece inspirarse la realizadora suiza Úrsula Meier a la hora de
gestionar el carácter, tono, intención formal y tempo del relato de su segundo
largometraje, titulado
La hermana y
entre las obras más sugestivas del panorama europeo del lustro corriente. Como
Jean Luc y Pierre Dardenne, la directora helvética procura un ascetismo
naturalista para definir el sello de una trama centrada en la singular relación
entre el preadolescente Simón y su joven hermana Louise.
