Temporada de huracanes

Temporada de huracanes (Elisa Miller, 2023) nada tiene que ver con ese cine mexicano para la exportación, repleto de comedias rosa de gente bien, donde todo es idílico y no existen conflictos sociales.

7 cajas, movido thriller de trasfondo social

En buena parte de la teleficción latinoamericana, de Televisa a Caracol y O´Globo, la superficie de la imagen no coincide con el fondo espacial legítimo de los contextos enfocados. De tal suerte, el cien por ciento de las telenovelas mexicanas y segmento considerable de las colombianas y brasileras trabajan sobre el subconsciente de 200 millones de televidentes a partir del arte del escamoteo, el sofisma y la desvirtuación. Esa constituye una de las tantísimas razones por las cuales los culebrones regionales son paupérrimos productos audiovisuales ultrapolitizados, cuya factura responde a pautas de sojuzgación mental exquisitamente diseñadas, dada su apariencia de invisibilidad.

360: Un Meirelles cada vez más global e impersonal

Aunque es Ciudad de Dios (2002) la película cardinal de Fernando Meirelles -y lo seguirá siendo toda la vida, sino cambia de tercio-, ya en aquel drama-mosaico de las favelas era dable atisbar cierta afición desmedida a epatancias e interrelaciones voluntariosas y un constructo signado por el afán de hallar ecos globales en las resonancias discursivas. Lo último no sería errado, de procurar una hermeneútica de la miseria a lo Luis Buñuel en Los olvidados (1950), y así llevar el calvario marginal de los sufrientes nacionales al encéfalo de la platea universal. Pero, a diferencia del español, el brasilero nutría su “poética de los preteridos” de un deseo a ultranza por conquistar vasta audiencia internacional, entregándole en bandeja la versión cruentamente colorida e hiperrealista for export de lo por esta imaginado.