Estación Central de Brasil: a veinte años de un clásico del cine latinoamericano

Constituye, a no dudarlo, Estación Central de Brasil el punto culminante de la cinematografía brasilera durante la última década del pasado siglo.

No mires para abajo, o el sexo-tour didáctico de Subiela

Walter Salles, realizador de esas tres grandes películas llamadas Estación central de Brasil, Detrás del Sol y Diarios de motocicleta, se quejaba hace poco del cinismo que recorre el cine post-Tarantino. Aunque comparto en sentido general su opinión, al parecer, el artista suramericano, quien dice estar muy al tanto de cuanto hacen gente joven del continente como Pablo Trapero, no lo anda mucho sin embargo en relación a la ejecutoria de otras más maduritas a la manera de Eliseo Subiela (Buenos Aires, 1944). Dicho señor, a cuya mano directriz pertenece No mires para abajo (2008), representa hoy día la expresión culminante dentro del  contexto regional de un cine encallado en un rocalloso territorio argumental donde reina el semicandor, la inocentada, delirios seudopoéticos, arrebatos dulzones  e incurables cursilerías habitadas por pibes y pibas de otro mundo: productos transgénicos disparados de un laboratorio de miel y anacronismo. Quizá quien escriba participa de ese espíritu crítico acompañante del período aludido por Salles, de igual signado por el mismo cinismo, pero ya no puedo con los caramelos liricoides de quien otrora pergeñábase como una de las grandes firmas autorales de la pantalla austral, mas a la fecha triste sombra ya fue.