El túnel: coctel de catastrofismo y crítica social de Kim Seong-hun

Al momento que escribo esta reseña, los fiscales de Corea del Sur piden doce años de cárcel para el vicepresidente de la corporación Samsung, por malversación, cohecho e implicación por soborno en el escándalo de corrupción que destituyó a la expresidenta Park Geun-hye.

Ahora sí, antes no: filigrana de Hong San-soo

El tiempo, el deseo, el amor, el decurso de la vida, la forma en que la sutileza cómo es enfocado un objetivo/proyecto puede reconfigurar su potencial resultado  y de qué raros modos la memoria afectiva o las mismas emociones e ideas en torno a cómo debieron ser y no fueron las cosas recolorean la dimensión real de los hechos vividos: o sea, en otras palabras, varias de las recurrencias temáticas proclives a zigzaguear por los relatos de Hong San-soo, son retomadas en su Ahora sí, antes no (2015).

El monstruo del río Han

Más que por haberse convertido en fenómeno taquillero del cine coreano (entre las pantallas más importantes del planeta ahora mismo), con cerca de quince millones de entradas vendidas; por arrasar en la entrega de los Premios al Cine de Corea de Sur durante 2006; o haber sido bautizada por un crítico de la tan leída como respetada por muchos entre quienes no me incluyo Variety como «la mejor película de monstruos de la historia» —aseveración pantagruélica que no tiene caso discutir por su absolutismo—, El huésped deviene ingente esfuerzo del realizador Bong Joon-ho por recuperar el hálito de la serie B del cine de terror y ciencia ficción de los años 50 y su poderosa carga de alegorías políticas.

Rompenieves (Snowpiercer): el tren del 1 % contra el 99 %

Rompenieves (Snowpiercer, 2013) se estrena hoy en Cuba, a través de la televisión nacional. La película del realizador surcoreano Bong Joon-ho transcurre en un futuro (2031), en el cual el planeta está congelado, como consecuencia del calentamiento global. En este mañana distópico, un tren da la vuelta al mundo entre la nieve, por los mismos raíles, los 365 días del año, sin parar. En dicho engendro mecánico una clase poderosa minoritaria explota, feudalistamente, a la inmensa mayoría pobre, la cual supervive en el furgón de cola.

El embrujo de Chungmuro: la pantalla de Corea del Sur

Allende Hollywood, se cuentan con una mano e incluso sobra el pulgar las cinematografías que, a la fecha, logran mantener un mercado interno de distribución, con un receptor nativo que aprecie en pantalla producción de factura nacional a través de buena parte del año. De exceptuarse la, a juicio personal del redactor, hórrida por extremadamente folclorista/local/apastelada/melófila experiencia hindú -descontando por supuesto a los dos o tres realizadores de relieve mundial existentes hoy allí-, con sus casi 900 títulos anuales consumidos con fruición por los paladares sin par del Indostán; el ahora retraído en tal cuerda Japón, no obstante así y todo rondar los 300 títulos al finalizar cada diciembre; o Francia, la única de todas las industrias europeas navegante en estos mares, es por mucho Corea del Sur la expresión particular de mayor connotación en dicho sentido.

El hombre sin pasado, venganza tradicional en el filtro coreano

Es el cine elaborado en Corea del Sur uno de los más sugerentes, eclécticos y rotundos del planeta, desde hace al menos tres lustros. A los grandes directores como Kim Ki-duk, Park Chang-wook o Bong Joon-ho, sumánse decenas de notables realizadores noveles, quienes entregan juvenilia y creatividad temática y expresiva a sus exponentes.