Un Shyamalan 3D en la sala Patria

En su obra, M. Nigth Shyamalan (Pondi-cherry, India, 1970) explicita marcas autorales, deja siempre huellas enunciativas. Es el suyo un cine que trabaja con la sustracción factual a lo largo del desarrollo narrativo del filme, en tanto elemento potenciador del fortísimo efecto dramático generado por sus consabidos twists o golpes de timón finales iniciados desde El sexto sentido (1999). Cambios de rumbo que aventuran sus películas hacia áreas resolutivas insospechadas, por regla sorprendentes. Pero para llegar a esos cierres habituales del realizador -que suelen resignificar sus películas- no deben apurarse malos tragos baratos a lo largo de dos horas, sino en cambio degustar un estilo cautivante de tomas largas, discurrir parsimonioso, elaboradísimas y densas atmósferas de terror, modélicos climas de suspense. Esto como opción estilística de relatos de concepción minimalista, habitados por unos pocos pero interesantes seres sin mucha brújula, en busca de un lugar y una razón en el mundo. Personajes rendidos casi siempre a la melancolía o el desinterés vital, cuya delineación de un binarismo Bien-Mal de raigambre filoreligiosa resulta por lo general pivote para ocasionales reconversiones espirituales, cual sucedía en Señales (2002).

Después de la Tierra: el suicidio autoral de Shyamalan

En la francesa Cahiers du Cinema, entre las revistas de cine más prestigiosas del planeta, nombraron “auteur” a M. Night Shyamalan. Aunque los críticos norteamericanos -quienes, casi en masa, siempre le tuvieron ojeriza- se burlaron, en realidad sí fue señor autor (en su momento). Hoy, a sus tempranos 43 años, pese a que quizá ni él mismo tenga idea de qué demonios es, no pasa de un mal tanguista montado en las aplanadoras formulaicas hollywoodinas.