Cine cubano bueno y necesario

Bien dirigida y mejor escrita por Jorge Luis Sánchez, Cuba Libre (2015) sitúa el eje gravitacional del relato en los tiempos del inicio de la intromisión norteamericana en Cuba, a finales del siglo XIX, coyunda que continuaría, bajo distintos mantos, hasta el 31 de diciembre de 1958, a despecho de la dignidad pisoteada de un pueblo sometido a los designios del poder extranjero.

Cine esencial de nuestro tiempo

Pocas veces se han visto tan bien definidas las líneas del rostro de la desesperación en el cine del siglo XXI como en el drama anglo-filipino Metro Manila (Sean Ellis, 2013). Obra imperdible de la pantalla mundial contemporánea, despojada de artificios, trazos gruesos, melodrama e impostura de cualquier tipo y anclada al realismo expositivo, logra ubicarse en el ángulo de miras de sus personajes, para componer un relato concebido y solucionado desde la instancia extrema del agobio y la indefensión más crueles.

La historia no contada de los Estados Unidos

Existen dos historias: la real y la recreada por el poder a su uso y conveniencia, menos librada esta en los campos de batalla que en los burós de los mandatarios y sus tanques pensantes, en las oficinas de los cuerpos de inteligencia, en los cuerpos educativos y brazos mediáticos de los sistemas.

Las escuelas de los Estados Unidos, los volúmenes monográficos sobre la “historia oficial” de ese país publicados allí y su cine -desde los tiempos protofundacionales de Cecil B. de Mille- han sumido al ciudadano de esa nación en colosal burbuja de mentiras sustentada en la doctrina del Destino Manifiesto, el excepcionalismo norteamericano y su “divino” papel de redentor universal. Tan temprano como en 1630 ya el abogado John Winthrop, de los fundadores de Nueva Inglaterra, aseguraba que el camino a seguir por la incipiente república era el de convertirse en una nívea ciudad sobre la colina, en faro y modelo para el resto del mundo. El gran problema de esto no es la imbecilidad proferida por el leguleyo puritano, sino que se lo creyeron.

El desconocido: el capital y la bomba

Si en el drama norteamericano 99 homes (Ramin Bahrani, 2014), uno de los infelices desalojados de su casa a consecuencia de la iniquidad bancario-inmobiliaria inherente a la crisis económica de 2008 en los Estados Unidos arremetía a rifle limpio contra quienes pretendían sacarle la familia del hipotecado hogar, en el thriller español El desconocido (Dani de la Torre, 2015) el perjudicado de turno por los truhanes de cuello blanco encargados de resguardar y duplicar el capital de la clase explotadora coloca una bomba debajo del asiento del auto de quien, asegura, le robó su dinero. Si el hombre y sus dos hijos pequeños se levantan, el artefacto explota. Cuanto veremos a partir de aquí, durante hora y media - tiempo real, escenario casi único-, será, pues, el pugilateo verbal y psicológico, vía móvil, entre el secuestrador telefónico que exige la devolución de su plata y el director de sucursal bancaria conminado a hacerlo, so caso de perecer si no responde a las exigencias del expoliado devenido terrorista por obra de la desvergüenza ejecutiva.