Secretos de un matrimonio

A diferencia de Groucho Marx, quien la aborrecía, Ingmar Bergman era amante confeso de la televisión, uno de sus pasatiempos preferidos en la isla de Farö, donde vivía, casi a la ermitaña, el genio sueco. Así, incluso probó suerte en la caja catódica y tres de las que serían películas claves de las etapas intermedia/postrera del autor antes fueron miniseries.

La casa del dragón

El conocido axioma de que todo género tiene su público puede parafrasearse con la idea de que también hay públicos a los cuales les interesan todos los géneros. Es mi caso. Arropado, desde temprana infancia, en las mantas del fanta-terror, primero por conducto de la estadounidense Universal y luego por la británica Hammer, amo estos campos temáticos, lo mismo que la ciencia-ficción u otros terrenos con cotización preferencial a la baja hoy día.

Chernóbil

Durante el siglo XX tres hechos trágicos fundamentales vinculados al factor nuclear estremecieron al planeta. De los dos primeros, el responsable directo fue el gobierno de los Estados Unidos, cuyo presidente, Harry S. Truman, ordenó lanzar los bombardeos atómicos sobre las ciudades japonesas de Hiroshima y Nagasaki el 6 y el 9 de agosto de 1945, respectivamente.

Icebox: HBO, oportuna, ante el drama de los niños migrantes

La recién estrenada Icebox (cuya premier mundial tuvo efecto antes, en el pasado Festival de Toronto) es una cinta para la televisión que la cadena HBO no pudo haber emitido en fecha más indicada, al calor de las caravanas de migrantes y el duro drama de los niños bajo custodia del Servicio de Control de Aduanas y Protección Fronteriza de Estados Unidos, donde, en Nochebuena, Felipe Gómez Alonzo, un pequeño guatemalteco de ocho años, murió; como antes había sucedido con su compatriota, un año menor, Jakelin Caal Maquin, el 8 de diciembre.

Dragones, épica y rubias empoderadas

Los siete capítulos de la, en fecha reciente, concluida séptima temporada de Juego de tronos (la más breve de todas y penúltima de la serie de HBO que finalizará con la octava en 2019) fueron cine de aventuras de la mejor traza, fantasía épico/heroica de la más sobresaliente factura, los cuales -vistos en conjunto- alcanzaron altura como espectáculo de entretenimiento.

Big Little Lies

Ya en la cabecera misma de la teleserie Esposas desesperadas (Desperate Housewives, ABC 2004-2012) no solo había talento creativo, sino además una remisión directa al megaobjetivo temático de la obra. Dicho opening con el exquisito trasfondo musical de Danny Elfman y repleto de obras artísticas que iban del Adán y Eva de Lucas Cranach el Viejo y litografías egipcias a El matrimonio Arnolfini de Jan Van Eyck, el American Gothic de Grant Wood, I am a proud de Dick Williams, la Campbell´ Soup Can de Andy Warhol o los Couple Arguing y Romantic Couple de Robert Dale describe en segundos de que va la pieza: de pecados originales, tentaciones, serpientes, manzanas mordidas, dobleces, misterios, huidas, odios, amores, mujeres acogidas a gusto o disgusto en el hogar, de los conceptos y valores que conviene sugerir más que cumplir dentro del orden cultural/familiar estadounidense.

Girls, el fin de un gratificante ciclo televisual

Los buenos personajes de las buenas series llegan a convertirse en elementos familiares de tu vida. Los amas y los sufres, y los dueles cuando abandonan tu tiempo. Tras el fin de ciclo de Girls (HBO 2012-2017) se va a extrañar a Hannah Horvath, suerte de alter ego de la creadora total y protagonista de la serie: Lena Dunham.

Carnivale

Carnivale (Daniel Knauf, HBO, 2003-2005) representaba una de las deudas históricas de este sitio de reseñas fílmicas y de series televisivas. Más allá del necesario distanciamiento emotivo necesario para la labor, confieso que aquí, en el caso puntual de la pieza, tengo las defensas caídas al intentar el predominio de la razón; no obstante, no habrá traiciones a la verdad de la obra, que en todo caso fue, es y será un exponente inmarcesible del panteón sagrado de la teleficción del siglo XXI.

Bored to Death, una comedia-bisagra

Serie de tres temporadas de HBO, emitida entre 2009 y 2011, Bored to Death es una comedia-bisagra, en el sentido de entender los derroteros asumidos por el género hoy día, sobre todo en los terrenos del cable y del streaming, donde acontece su ejercicio más interesante. Bajo la influencia a tres bandas del indie, las pulsaciones de un Wes Anderson in the mood for ligerity y la hilaridad reflexiva antiheroica alla Allen, la obra empero introdujo buenas nuevas en su universo, a la manera del acercamiento a la moral del outsider o personajes tan conflictivos como patéticos, la originalidad argumental, el tono bizarro, los giros sorpresivos, las disrupciones narrativas y esa modélica ambigüedad hoy comunes en cierto tipo de exponentes de la propia cadena u otras como FX, Netflix o Amazon, pero a la sazón elementos casi todos echados en falta dentro del icónico corte de comedia televisiva de ventitantos minutos.

The Newsroom

The Newsroom (HBO), la serie de Aaron Sorkin sobre el reporterismo televisivo, constituye una de las miradas más agudas dirigidas al universo periodístico por el audiovisual estadounidense. El guionista de La red social, mérito primero, sabe lo que cuenta y, por consiguiente, el conocedor del oficio por dentro no tiene la molesta sensación de que le estén hablando de cakes en una hamburguesera. Así es la redacción, así es la prensa en el interior de la ballena. Con sus particularidades en cada caso, aunque siempre adscrita a intereses de clase, económicos o ideológicos; ya sea en Estados Unidos como en las Islas Kuriles. Sorkin vuelve a confirmar que la libertad de prensa es una entelequia y bien que lo subraya, entre líneas o de forma muy abierta a lo largo de estos episodios.

Veep, la política yanki en clave bufa

De no ser por la mofa con que se entrevé lo narrado, el plano de distanciamiento irónico, el rico sarcasmo contaminador del relato y su tono permanentemente “bonchesco” que saca hierro de un loquísimo matrimonio entre el esperpento y el bufo, sería casi irrespetuoso que el punto gravitacional del argumento de la serie Veep fuera la hilaridad en los predios del poder en Washington. Porque no hay nada gracioso, en la realidad, ni dentro de las oficinas de la vicepresidencia, ni en la presidencia ni en ningún foco de poder de la primera potencia militar del mundo, cuyo legado ha sido siniestro para la humanidad en todos los términos. Ahora mismo James Petras tiene publicado en Rebelión un ensayo sobre cuánto deja Obama para la posteridad, el cual de veras recomiendo a todos los lectores de nuestro blog. Bueno, al grano. Y el grano no es el que tiene en su rostro la vicepresidenta-presidenta Selina Meyer (Julia Louis-Dreyfus) en el arranque de la nueva temporada al aire. El grano es el punto cómico del material de HBO. Y lo tiene, a un punto refocilante, de desternille.

Girls: maldita gorda, te adoro

Los buenos personajes de las buenas series llegan a convertirse en elementos familiares de tu vida. Los amas y los sufres, y los dueles cuando abandonan tu tiempo. Ya se intuye el fin de ciclo de Girls (HBO 2012-actualidad) y en cierto modo se va a extrañar a Hannah Horvath, suerte de alter ego de la creadora total y protagonista de la serie: Lena Dunham.

Juego de tronos

Aunque en la obra del -en materia de fe- poco acomodable George R.R. Martin exista poco de la dicotomía Bien-Mal ultrareferida por el católico narrador británico de El señor de los anillos, el estadounidense ha sido calificado por la revista Time, de igual modo a otros muchos buscadores apurados de parecidos, como “el Tolkien americano”. Reacio a las equiparaciones, reales o traídas por los pelos, valdría no obstante destacarle a los cómodos establecedores de parentescos, sí, que el norteamericano -a través de menos magia y arquetipos, más realismo, crudeza, explicitez, diversión, densidad, diversidad de universos morales prohijados por la misma inescrutable naturaleza humana, indagación en los perfiles volitivos, sordidez y sexo-, en verdad ha sabido redimensionar el género épico, la fantasía heroica, a unos tiempos corrientes donde muchas fronteras fueron dinamitadas a favor de un Más Incontenible, reclamante de tensar los arcos de la representación a los límites de lo indelimitable.

True Detective (segunda temporada)

Al realizar la crítica, meses atrás, de la primera temporada de la serie True Detective (HBO, 2014) prometíamos la reseña de la segunda en La Viña de los Lumière, so caso de estrenarla la televisión cubana, puesto que el blog solo comenta las transmitidas aquí. En contra de su proverbial proclividad de dejar las teleficciones a medias (pobres aquellos que intentaron seguir Juego de tronos o Mad Men a través de nuestros canales), esta vez el ente nacional sí  exhibió la procecución, cual acto que ojalá sobrepase el gesto eventual para convertirse en tendencia.

Olive Kitterigde o el dolor de odiarse a sí misma

Desde la también notable Mildred Pierce (2011) la cadena HBO no había realizado ninguna miniserie hasta Olive Kitteridge (2014). Y valió la pena el tiempo esperado. La obra de la directora Lisa Chodolenko a partir del libro homónimo escrito por Elizabeth Strout ganador del Premio Pulitzer representa una de las experiencias audiovisuales más gratificantes visionadas durante fecha reciente en los predios sajones del medio.

True Detective

Aunque el título sea engañoso y tienda a pensarse que estamos frente a otro procedimental del montón de policías, ojo, caso harto contrario, la serie norteamericana True Detective (HBO, 2014) representa una de las piezas audiovisuales más notables del muestrario reciente de la teleficción sajona.

The Flash: reseña de la serie transmitida en la televisión cubana

CW, cadena muy menor dentro de la gran industria televisiva norteamericana, acaba de experimentar el primer espaldarazo mediático de su trayectoria, mediante la entrega del Globo de Oro 2015 a la Mejor Actriz de Comedia a la intérprete de origen puertorriqueño Gina Rodríguez por su papel protagónico en Jane la virgen. Dicha serie, conjuntamente con Arrow (estrella de la corona dentro de la magra parrilla casera) y The Flash han supuesto un aumento del 14 por ciento en el número de receptores para el sello fabricante de Diario de un vampiro, Supernatural, Nikita o Reign.

Boardwalk Empire

El imperio de la mafia (Boardwalk Empire, HBO 2010-2014) concluyó, tras finalizar la exhibición de la quinta temporada en todo el globo el pasado 26 de octubre. Ha sido uno de los escasos sucesos televisivos mundiales que los muy descarriados programadores del medio en Cuba supieron atraer hacia su órbita; al menos durante su recta inicial, pues hasta hoy no ha sido continuada.

El Quo Vadis de Jerzy Kawalerowicz

Estrenada en la Cinemateca de Cuba como parte del ciclo Lo bueno, lo malo y lo feo, la película polaca Quo Vadis fue la última en realizar por uno de los tan prolíficos como eclécticos directores de dicha filmografía: Jerzy Kawalerowicz, quien fallecería en 2007, siete años después de su estreno.